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El fado se reinventa sin perder su esencia

Lisboa, 5 ene (EFE) .- Reconocido como Patrimonio de la Humanidad hace una década, el fado, la expresión más viva del alma portuguesa, se reinventa con instrumentos y textos que atraerán a los más jóvenes sin perder su esencia. Tradición e innovación se combinan en un género “vivo, tradicional, pero al mismo tiempo que busca el diálogo con otros géneros de la música contemporánea”, asegura el profesor y musicólogo Rui Vieira Nery en una entrevista a Efe. Un ejemplo de innovación es Lina, que trabaja con el catalán Raúl Refree en canciones de Amália Rodrigues, la «Reina del Fado», sustituyendo la guitarra y viola portuguesa por instrumentos analógicos como piano, teclados y sintetizadores de bajo. “Al final, los instrumentos son tanto o más fuertes y más notorios que en el Fado tradicional”, explica la artista Efe sobre el proyecto conjunto nacido en 2019 con más de 30 fechas internacionales para este año 2022. Eso es lo que afirma Fadista. «Un viaje de emociones muy fuertes», donde el fado se escucha y se percibe, termina en festivales y un público «que quizás nunca haya oído hablar del fado y eso es algo bueno». LA FADO NO MUERE La internacional Cuca Roseta escribe y compone sus propios fados desde temprana edad, un paso adelante que han seguido varios jugadores de fado. «Fue difícil para mí porque fui una de las primeras. No era común para la fadista», recuerda la artista, quien lanzó su último álbum en 2020, el cual estaba íntegramente compuesto por sus propias canciones. “La única diferencia es que se conocen los fados tradicionales y el mío todavía no, porque la forma de componer es la misma, con la diferencia de que yo uso batería, piano o acordeón”, añade. En sus conciertos integra batería y acordeón y procesa la tristeza con un toque de esperanza que es difícil de percibir en las canciones tradicionales. Cuca conserva otros elementos, como el uso de una nota menor para reflejar una melancolía «que no se ha perdido». En su opinión, se respetan las raíces del fado, pero se actualizan y se llevan al lenguaje de las nuevas generaciones: «El fado no muere». “Ahora a los jóvenes les gusta el fado porque estamos agregando nuevos instrumentos, porque ya no usamos el negro, sino los colores, somos quienes somos, y porque las letras que escribimos y cantamos son letras que los jóvenes tratan. Identificar la raíz es lo mismo «, reflexiona. UNA EXPRESIÓN EN CONSTANTE DESARROLLO Desde su nacimiento hace dos siglos en Lisboa, el Fado ha cambiado para acompañar el cambio social Llegando a los pasillos de la aristocracia y convirtiéndose en una canción nacional con las películas sonoras y la radio de los años veinte, pero la figura que marca un antes y un después es Amália Rodrígues, la voz más conocida de Portugal, que dio al Fado una voz internacional Una carrera como nunca se generalizará con los Fadistas. “Amália inventa un nuevo tipo de Fado, alrededor de una hora y media de concierto en el escenario Ne para llenar, no en la casa del fado ”, agrega estrofas y coros, canta poemas e introduce instrumentos como el bajo, explica el experto. A la revolución de la «Reina del Fado» hay que sumar la de los claveles el 25 de abril de 1974, que provoca «una especie de renacimiento» con importantes figuras como Carlos do Carmo. En la década de los noventa, la «nueva generación del fado», los «jóvenes pasados ​​de moda» de todo el país, trajeron influencias y fusiones con otros géneros al fado. DIEZ AÑOS POSITIVOS Otro salto importante fue el reconocimiento por parte de la UNESCO hace una década, que, según el musicólogo, marcó una reconciliación de la sociedad portuguesa con el fado, que algunos sectores consideran legado de la dictadura. «La gente se ha dado cuenta de que sin el fado, la identidad cultural de Portugal no sería la misma», dice. Además, se impulsó la difusión internacional, el renacimiento de las casas de fado y se abrieron oportunidades para las nuevas generaciones. Jóvenes que prometen una larga vida por la frase que mejor representa el fatalismo portugués. Brian Bujalance (c) Agencia EFE

Leopoldo Espin

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